[人物小档案]

严利文，女，出生于1944年，湖南省武冈市人，国家一级演员，曾担任湖南省祁剧院（现湖南省祁剧保护传承中心）副院长兼艺委会主任，中国戏剧家协会会员，湖南省第六、七、八届政协委员，原邵阳市政协委员，培养青年演员获省文化厅、市文化局“育花奖”并获“个人组织奖”。

严利文在祁剧《打猎》中饰演刘承佑

在文化和旅游部公布的2019年“名家传戏——当代戏曲名家收徒授艺工程”入选名单中，严利文荣列其中。严利文认为传承祁剧表演艺术是她的使命。她不仅在湘中幼师高专担任祁剧教学工作，还受邀举办戏曲进校园讲座。她长期担任多个剧目的唱腔设计，其设计韵味醇厚，广受业内专家与观众的认可。在带徒授艺的过程中，严利文注重培养年轻演员的品德与艺术修养。如今，80岁的她依然坚守在传承祁剧的岗位上，用自己的光和热为祁剧的发扬光大贡献力量。

结缘祁剧，成为剧团台柱子

严利文是武冈人，儿时，聪明乖巧的她喜欢哼唱戏曲，且唱得有板有眼。11岁时，她考入了当时的武冈利民祁剧团“利”字科班，师承祁剧表演艺术家陈姣娥，专攻小生、童生。从此，她开始与祁剧结缘，进入了梨园行。

在陈姣娥的精心授艺下，严利文勤学苦练，很快就掌握了戏曲的“四功五法”。1957年，严利文与“利”字科班的娃娃们排演祁剧《打金枝》，参加湖南省戏曲汇报展演。严利文因主演郭暧一角而受到戏迷的热烈追捧，得到省文化部门的表彰。此后，严利文被定为重点培养对象，相继学演了《三请梨花》《打猎回书》《桂枝写状》等剧目的主角。1960年，她调至湖南省祁剧院工作，师承表演艺术家何少连、伍翠松，主演了《罗成》《三打白骨精》《盘盒》《封相荣归》等剧目。

1962年，严利文学演《探监》王金龙一角，并由祁剧著名小生泰斗郭品文亲传。该剧为小生行重头戏，唱、做、表演繁重的折子戏，有一气呵成的几十句唱腔，紧接着是装疯夸张性的动作情节，很见功力。经过一个多月的艰苦磨炼，她的表演得到了郭品文的赞赏。1963年，省文化部门在衡阳、零陵、邵阳三个地区进行《探监》的演出选拔。最终，确定严利文饰演的《探监》一剧入选，随湖南省祁剧艺术慰问团赴广州为中央领导献演，并得到他们的接见、合影留念。

1997年，现代祁剧《走廊窄走廊宽》参加湖南省艺术节汇演，该剧荣获首届“田汉戏剧大奖”“省五个一工程奖”等多个奖项。严利文在该剧成功塑造了“花彩秀”的人物形象，获得“田汉表演奖”（金奖）。1998年，该剧应文化部邀请进京汇报演出，获得专家和观众的高度评价。

在传统戏中，严利文除小生行当之外，兼演童生、老旦、彩旦等。在现代戏中，她塑造了老、中、青及少儿的角色。从艺五十余年来，严利文先后塑造了七十余个不同行当、生动鲜活的人物形象。

严利文（右）对青年演员进行唱腔指导

守护祁剧，恢复挖掘“目连戏”

2003年，严利文退休。按理来说，她可以好好地颐养天年了。可是，严利文却放不下祁剧，因为她对祁剧怀着一份深厚的感情。严利文说，她吃饭、走路、坐公交，甚至上厕所都要哼唱祁剧唱段。在公交车上，她的哼唱引来了乘客纷纷侧目，很多人怀疑她“不正常”，老伴倪湘林不时加以提醒，严利文却不以为然。

人才行当不齐全、年轻演员表演水平不高，这在很大程度上制约着祁剧的传承和发展，让严利文忧心不安。

2005年，严利文赴祁剧发祥地祁阳参加纪念祁剧诞生500年系列活动。会上，北京一位戏曲专家一句“不要拿着金饭碗去讨米”的话，让严利文铭记在心。这位专家所说的金饭碗，指的就是祁剧鼻祖目连戏。由于目连戏一度被禁演，一直没有挖掘出来。回去后，严利文主动向省祁剧院和市文化局提议，恢复挖掘祁剧优秀传统剧目“目连戏”，作为2006年湖南艺术节参演剧目。她的这一提议迅速得到了市文化局领导赞同，并任命她为挖掘“目连戏”的组长。随后，省祁剧院与湖南省艺术研究所共同打造《目连救母》，严利文是排演组成员之一，同时担任主要唱腔设计。2006年10月，《目连救母》赴长沙参加湖南首届艺术节，引起了轰动并得到专家们的高度赞扬，获得全省第一个“保护非物质文化遗产贡献奖”。

在青年演员肖笑波艺术成长的道路上，老师严利文的帮助很大，经常在唱腔和表演技巧上给予精心指导。2011年，《目连救母》参加第二十五届中国戏剧梅花奖大赛，饰演刘青提一角的肖笑波凭借文武兼备的形象以及高难度的演技，一举夺得了中国戏剧表演艺术最高奖“梅花奖”，成为祁剧界唯一一位梅花奖得主。

2011年、2014年，《目连救母》两次应邀参加香港“中国戏曲节”展演，广受各界人士欢迎和好评。2016年，《目连救母》代表湖南赴京参加全国地方戏优秀中青年演员汇报演出，并被国家艺术基金选定为2016年度传播交流推广资助项目。

传承祁剧，带徒授艺不遗余力

“传承不是一时，而是一世。”在严利文看来，传承祁剧表演艺术是她的使命，自当不遗余力。她指导祁剧《杨七郎打擂》和《昭君出塞》加工排练，在湘中幼师高专担任祁剧教学工作，并受邀举办戏曲进校园讲座。

唱腔是一个剧种的灵魂。除倾心传艺之外，严利文还长期担任多个剧目的唱腔设计，如祁剧电影《李三娘》中李三娘、刘智远、刘承佑的核心唱段，《目连救母》中目连的核心唱段，《梦蝶》中田氏和公王孙的核心唱段，《魏源》中魏源的核心唱段，《沙家浜》中阿庆嫂“风声紧”的核心唱段，2024年参与祁剧新创剧目《清官李蛮牛》唱腔设计获第八届湖南艺术节田汉音乐奖。严利文的唱腔设计韵味醇厚，受到业内专家与广大观众的认可和追捧。

一些年轻演员，如张永强、陈兆也等成为严利文的弟子。陈兆也一直演武旦，2016年，她开始跟随严利文学习童生戏。陈兆也说，武旦和童生戏在唱腔、念白以及人物塑造的把握上，都有很大不同。“《打猎》这出戏唱、做的戏份很多，对基本功要求很高。严老师的悉心指导，让我进步很快。”陈兆也说。

在带徒授艺的过程中，严利文不但要教戏，还要教年轻演员做人和如何对待艺术，培养优秀人才，让祁剧更有希望。如今80岁的她依然坚持在传承祁剧的岗位上。她说，祁剧艺术成就了她，所以她要发挥自己的光和热，为祁剧发扬光大尽一份心，出一份力。